敦煌壁畫修復(fù)工作現(xiàn)場 圖源：敦煌研究院
中唐時期的樂舞圖壁畫 圖源：敦煌研究院
頂端新聞·河南商報記者 王佳卉
敦煌，作為絲綢之路的咽喉之地，自古以來便是中外文化匯聚交流發(fā)展的重要寶地。公元366年，樂僔和尚在宕泉河西岸的斷崖上開窟修行，莫高窟由此誕生。
隨著絲綢之路的發(fā)展繁榮，中西方文化的不斷交匯融合，信仰的力量讓開窟造像不再是達(dá)官貴人的專屬，平民百姓也加入其中，在武周(初唐)時已有“窟室千余”。
一眼千年的東方世界藝術(shù)博物館
莫高窟俗稱“千佛洞”，位于敦煌市東南鳴沙山東麓、宕泉河西岸斷崖上，是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、連續(xù)修建時間最長、內(nèi)容最豐富的佛教石窟群，有著“東方世界藝術(shù)博物館”的美稱。
莫高窟窟群全長1600余米，分南北兩區(qū)，現(xiàn)存有壁畫、塑像的洞窟共492窟，絕大多數(shù)分布在南區(qū)。莫高窟的北區(qū)除少數(shù)洞窟存有壁畫外，其余是空窟，多達(dá)250余個。
敦煌莫高窟壁畫描繪了古代各民族、各階級的生產(chǎn)勞動場面，社會生活場景，建筑造型以及音樂、舞蹈的畫面。其藝術(shù)種類涵蓋經(jīng)變畫、故事畫、山水風(fēng)景畫、佛像畫等。
進入20世紀(jì)，道士王圓箓發(fā)現(xiàn)了存有數(shù)萬卷4至11世紀(jì)的寫卷和繪畫的藏經(jīng)洞，吸引了世界的目光。于是，莫高窟再次聞名于世。
“數(shù)字敦煌”放眼未來，賡續(xù)莫高窟千年之美
20世紀(jì)80年代末，為了永久保存敦煌文物，賡續(xù)莫高窟千年之美，敦煌研究院樊錦詩院長提出了“數(shù)字敦煌”，自此敦煌研究院針對石窟壁畫等內(nèi)容，開啟了30多年的數(shù)字化工作，建立了海量的數(shù)據(jù)資源。
敦煌研究院文物數(shù)字化研究所副研究館員安慧莉介紹，目前莫高窟已完成超過290個洞窟的高清壁畫采集、190多個洞窟的圖像處理，以及120余個洞窟的結(jié)構(gòu)模型掃描工作，為文物保護、考古研究、美術(shù)創(chuàng)作等領(lǐng)域提供了數(shù)據(jù)基礎(chǔ)。
同時，數(shù)字化也為游客了解敦煌莫高窟提供了技術(shù)支持。走進莫高窟數(shù)字展示中心，游客可以觀看全球首部以人文景觀敦煌石窟藝術(shù)為表現(xiàn)題材的，超高清8K數(shù)字球幕電影《夢幻佛宮》。電影展示了莫高窟不同歷史朝代下具有代表性的洞窟，游客觀看電影猶如身臨其境。
數(shù)字化技術(shù)不僅是對文物的保護，更是一種創(chuàng)新的傳播方式。
借助網(wǎng)上平臺，觀眾可以在線欣賞莫高窟的壯麗藝術(shù)。虛擬展覽、互動體驗等形式，讓古老的石窟藝術(shù)煥發(fā)出新的活力，吸引著更多的年輕人關(guān)注傳統(tǒng)文化。
“患癌”的文物，要如何對癥下藥修復(fù)？
敦煌莫高窟的文物歷經(jīng)千年風(fēng)沙，面臨著各種病害的威脅。
作為敦煌研究院文化保護技術(shù)服務(wù)中心的壁畫修復(fù)師，付有旭從1988年入職敦煌研究院工作至今，主要從事文物保護工作。
付有旭介紹，壁畫修復(fù)有一套極為嚴(yán)格的流程，對文物進行全面的病害調(diào)查和診斷是修復(fù)的關(guān)鍵。首先要經(jīng)過詳盡的前期調(diào)查，接著要選擇合適的修復(fù)材料，制定合理的修復(fù)方案，進行工藝篩選研究，一套“望聞問切”下來，最后才能著手修復(fù)。
“壁畫比較常見的病害有酥堿、起甲、龜裂、空鼓等。”付有旭介紹，其中最為棘手的病害就是素有壁畫“癌癥”之稱的酥堿。其形成過程復(fù)雜，危害較大，最難治理，敦煌研究院的壁畫修復(fù)師們不斷研討方案，采用控制水分和濕度、用自制工具吸附鹽分等方法，才讓酥堿病害得到有效控制。
文物壁畫不可再生，因此在修復(fù)過程中，更要保持敬畏之心。“我們平時開玩笑說，要是感覺心情不好就先在外面曬曬太陽，心情好了再去修復(fù)。”付有旭強調(diào)，壁畫修復(fù)不能馬虎，必須有敬畏之心。
如今，敦煌研究院全面承擔(dān)起了西千佛洞、瓜州榆林窟、天水麥積山石窟、永靖炳靈寺石窟和慶陽北石窟寺的管理保護工作，形成了“一院六地”的管理和運行格局，讓甘肅的石窟遺產(chǎn)得到了更好的保護治理，文化藝術(shù)得到了更好的宣傳弘揚。
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