【見(jiàn)仁見(jiàn)智】

近日，電視劇《裝臺(tái)》在央視一亮相，就顯出爆款的品相。不僅首播收視破1，豆瓣也幾乎都是五星好評(píng)，各種評(píng)論不吝贊美之詞，#裝臺(tái)#等相關(guān)話題閱讀量早早突破1億，其扎實(shí)接地氣的劇情、豐沛的思想底蘊(yùn)和飽含時(shí)代精神的精湛表演，被觀眾“裝進(jìn)了心里”。

《裝臺(tái)》講述的是舞臺(tái)拆卸行業(yè)里的普通人用雙手和汗水改變命運(yùn)的故事。分析這部電視劇熱播的原因，除了導(dǎo)演、編劇藝術(shù)功底深厚，一眾專業(yè)演員演技精湛，服裝、化裝、道具用心打造之外，其改編而來(lái)的同名小說(shuō)所具備的堅(jiān)實(shí)文學(xué)基礎(chǔ)，是點(diǎn)燃觀眾熱情的強(qiáng)力助燃劑。小說(shuō)《裝臺(tái)》作者陳彥曾獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，他將自己在陜西省戲曲研究院二十余年工作中觀察已久、爛熟于心的人和事反復(fù)咀嚼、沉淀，經(jīng)過(guò)七八年的醞釀，精心打磨，寫(xiě)成小說(shuō)。《裝臺(tái)》2015年面世后，引起各界關(guān)注，入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”，并獲得首屆“吳承恩長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)”。正是作家用自己常年積累的發(fā)酵過(guò)的生活經(jīng)驗(yàn)和冷峻犀利的現(xiàn)實(shí)主義筆法，講透了人物的命運(yùn)沉浮，為影視的二度創(chuàng)作提供了豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，賦予了電視劇《裝臺(tái)》一種看似樸素卻又沉甸甸、看似平淡卻又醇厚的人文氣質(zhì)。

其實(shí)，文學(xué)與影視聯(lián)姻并非新鮮事。作為一切藝術(shù)形式的母體，文學(xué)深邃的思想涵養(yǎng)、廣闊無(wú)邊的想象空間、對(duì)美和善的敏銳體察、給人帶來(lái)的情感慰藉等，都為其他藝術(shù)提供了肥沃的精神土壤。具體到影視領(lǐng)域，其繁榮發(fā)展很大程度上也是因?yàn)檎驹谖膶W(xué)這個(gè)巨人的肩膀上得以實(shí)現(xiàn)的。有內(nèi)涵的文學(xué)創(chuàng)作可謂影視生產(chǎn)的“第一車(chē)間”。不只是《裝臺(tái)》，從早期的經(jīng)典作品《在烈火中永生》《人到中年》《紅高粱》，到近年來(lái)的精品力作《平凡的世界》《大江大河》《流浪地球》，一批由小說(shuō)改編而成的影視作品獲得好評(píng)，甚至在國(guó)際舞臺(tái)大放異彩，讓人看到了文學(xué)作品與影視創(chuàng)作結(jié)合所迸發(fā)出的動(dòng)人魅力。文學(xué)不僅為影視化改編提供一劇之本，還為影視創(chuàng)作提供豐富的題材線索和多樣的表現(xiàn)手法。業(yè)界流傳著這樣一句話，影視創(chuàng)作從詩(shī)歌那里借鑒了含蓄生動(dòng)的比喻，從散文那里領(lǐng)略了清淡的風(fēng)韻，從戲劇那里學(xué)到了緊湊順暢的整體結(jié)構(gòu)和矛盾沖突的設(shè)置，從小說(shuō)那里懂得應(yīng)該注意人物內(nèi)心世界的挖掘。

時(shí)至今日，隨著技術(shù)手段的迅猛發(fā)展，影視藝術(shù)以強(qiáng)大的傳播能力、通俗的審美趣味贏得了廣泛受眾，成為大眾文化娛樂(lè)生活的首選。但無(wú)論文學(xué)藝術(shù)類(lèi)別的格局如何變化，文學(xué)促進(jìn)影視創(chuàng)作的聲量并未減弱，文學(xué)作品的影視化改編從未止步，是否具有豐沛的文學(xué)性也依舊是衡量影視劇質(zhì)量高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。在某種程度上講，文學(xué)興，則影視興。一方面，廣大作家應(yīng)再接再厲，繼續(xù)深入火熱生活，創(chuàng)作更多諸如《裝臺(tái)》這般貼近現(xiàn)實(shí)、內(nèi)容扎實(shí)又具有心靈穿透力的優(yōu)秀文學(xué)作品，為影視創(chuàng)作提供豐富的素材。另一方面，影視工作者應(yīng)該正確認(rèn)識(shí)文學(xué)對(duì)影視的支撐作用，進(jìn)而著力于對(duì)自身文學(xué)修養(yǎng)和作品文學(xué)內(nèi)涵的挖掘。在優(yōu)秀的文學(xué)作品持續(xù)不斷地澆灌之下，影視創(chuàng)作之花必將煥發(fā)出曠日持久的美。（作者：李蕾）

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