《妖貓傳》劇照。

在陳凱歌看來(lái)，李白和楊玉環(huán)是最能代表唐代的人物：前者展現(xiàn)了唐代的高度開(kāi)明自由，后者傳遞出了唐代的美。在距離新片《妖貓傳》上映還有兩天時(shí)，陳凱歌在新浪舉行的新浪潮論壇上感慨：“我做完了我的大唐夢(mèng)。”片中，黃軒飾演的詩(shī)人白樂(lè)天（即歷史上的白居易）和染谷將太飾演的僧人空海跟隨一只神秘的妖貓，重新回到那個(gè)讓人魂?duì)繅?mèng)縈的盛唐，領(lǐng)略李白和楊玉環(huán)的魅力。

“天子呼來(lái)不上船，自稱(chēng)臣是酒中仙。”“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人。”“又送王孫去，萋萋滿別情。”論壇現(xiàn)場(chǎng)，陳凱歌各種唐詩(shī)佳句信手拈來(lái)，附帶講解和賞析，不知道的人還以為這是《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》的現(xiàn)場(chǎng)呢。作為最富文人氣質(zhì)的中國(guó)大導(dǎo)，陳凱歌一直有“唐朝情結(jié)”。他開(kāi)玩笑地說(shuō)，自己現(xiàn)在開(kāi)口閉口都是“大唐大唐”，“好像這大唐是我們家的”。《妖貓傳》改編自日本魔幻小說(shuō)《沙門(mén)空?！罚且匀毡救说囊暯强创筇?。陳凱歌覺(jué)得，既然是中文電影，就必須從中國(guó)人的角度出發(fā)，因此他把小說(shuō)中非常次要的角色白居易提升為第一主角。

白居易這一人物，以往影視作品中極少涉及。在飾演白居易之前，黃軒對(duì)其印象就是一個(gè)模糊的歷史人物，“一個(gè)留著胡子的老頭兒”。為走進(jìn)角色，他采用的方法是尋找自己和白居易的共性。“我讀他的詩(shī)，發(fā)現(xiàn)在他一生寫(xiě)的2000多首詩(shī)里，有800多首都跟喝酒有關(guān)，正好我也愛(ài)喝酒。第二，他是一個(gè)很熱愛(ài)生活的性情中人，比如冬天曬太陽(yáng)，就寫(xiě)《賦冬日》，看了蓮花就為花寫(xiě)首詩(shī)，這種熱愛(ài)生活和自然的感覺(jué)我也有。”他把自己和白居易相似之處列出來(lái)，不足的東西再靠想象和陳凱歌啟發(fā)，添添抹抹，“一點(diǎn)點(diǎn)逼出來(lái)”這個(gè)人物。

陳凱歌回憶，在襄陽(yáng)拍攝時(shí)有一天突然天降大雪，他便臨時(shí)加了一場(chǎng)雪中佇立戲，讓劇組現(xiàn)弄了一件絹?zhàn)龅囊路S軒只披著這件薄薄的衣服，站在大雪中。監(jiān)視器后的陳凱歌發(fā)現(xiàn)，雪漸漸落滿黃軒的頭發(fā)，他的眉目眼神慢慢發(fā)生微妙的變化。“這讓我想起‘天人合一’這個(gè)詞。我趕緊說(shuō)，別停！讓他再凍會(huì)兒。”片中，這個(gè)鏡頭只有五六秒，但黃軒在雪中站了30多分鐘。

影片剛開(kāi)始，白居易和空海還是兩個(gè)不太得志的年輕人：前者寫(xiě)《長(zhǎng)恨歌》三年沒(méi)寫(xiě)出來(lái)，被人批評(píng)“詩(shī)是假的”，“一文不值”；后者漂洋過(guò)海來(lái)到中國(guó)求秘法，被拒于青龍寺門(mén)外。直到經(jīng)過(guò)了妖貓這段奇幻之旅，兩個(gè)人才得到事業(yè)上的升華。某種程度上說(shuō)，《妖貓傳》也是一部勵(lì)志電影，兩個(gè)年輕人在尋求歷史真相的同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值。

耗費(fèi)六年時(shí)間建唐城，是陳凱歌拍攝該片時(shí)最為人稱(chēng)道的新聞。對(duì)此，他坦言，作為一個(gè)電影人，他常常思考：“在中國(guó)電影發(fā)展過(guò)程中，什么不應(yīng)該被遺忘？用什么東西去替代爆米花大片？用什么證明中國(guó)電影在進(jìn)步？”在他看來(lái)，與絢爛多姿的唐文化相連接，可能有新的途徑可以開(kāi)辟出來(lái)。“花六年時(shí)間建一座城不是一個(gè)輕易的決定，還得綠樹(shù)成蔭，不能是干癟的。但不去建這么一座唐城，怎么讓黃軒演？全是綠幕？！”他說(shuō)，演員作為電影的表達(dá)者，如果有一座實(shí)景城，有巍峨的城樓、絢爛的色彩，演員得有多高興。電影拍攝完成，他也完成了一趟奇幻之旅，“做完了我的大唐夢(mèng)”。他透露，片中綠幕戲份只占3%，其他全部都是實(shí)景。

為此，該片還放棄了拍攝3D版。“制片方一開(kāi)始非常希望做成3D的，因?yàn)槠眱r(jià)高。但我和攝影師曹郁堅(jiān)決認(rèn)為，如果做成3D，那就對(duì)不起我們建了六年的唐城，對(duì)不起特效和演員表演。我希望《妖貓傳》是一幅具有中國(guó)文人畫(huà)風(fēng)的長(zhǎng)卷，或疾或徐地展開(kāi)，讓大家感受到什么是中國(guó)的夢(mèng)。這個(gè)看法最后得到了制片方的支持，所以我們一咬牙一瞪眼，不做3D了。希望大唐的風(fēng)姿能夠讓大家完全感受到，而不是戴著眼鏡坐著看。”陳凱歌說(shuō)。

作為大唐的驕傲與象征，電影不僅展現(xiàn)了楊玉環(huán)的“輝煌”，也刻畫(huà)了她后期令人唏噓的命運(yùn)。陳凱歌說(shuō)：“一切和合之物皆無(wú)常，楊玉環(huán)的命運(yùn)對(duì)電影很重要，我們能看到中國(guó)女性是怎么表現(xiàn)她們自己的。”

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