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    分 享 至 手 機(jī)

    40余件藏品回望央美昔日"會(huì)師" 毛澤東手書首亮相

    時(shí)間:2014-11-13 15:57:42|來源:人民網(wǎng)|點(diǎn)擊量:17154

      李宗津1947年作品《平民食堂》。

      鄧澍1950年作品《和平簽名》。

      40余件藏品及大量文獻(xiàn)呈現(xiàn)出的不僅是一個(gè)時(shí)代的視覺生產(chǎn),更有著豐富的歷史細(xì)節(jié)。近日,“會(huì)師——從北平藝專、延安魯藝到中央美院(1946-1953)”館藏精品陳列展在中央美院美術(shù)館開幕。這是美院第三次參與“全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動(dòng),央美美術(shù)館館長王璜生指出,利用藏品有序列地對相關(guān)問題進(jìn)行深入探討,是近年央美美術(shù)館策展的一大方向,而透過藏品和文獻(xiàn)檔案的展出呈現(xiàn)的則是央美發(fā)展的大致脈絡(luò)。該展將展至2015年4月25日。

      聚焦過渡時(shí)期

      從北平藝專、延安魯藝到中央美院

      中央美術(shù)學(xué)院前身是國立北平藝術(shù)??茖W(xué)校。自1918年建校至1950年成立中央美術(shù)學(xué)院期間,北平藝專對于中國現(xiàn)代美術(shù)史起了重要的作用。但很久以來,北平藝專的歷史以及功績和影響至今都模糊不清。為此,兩年前美院在對館藏品整理和研究的基礎(chǔ)上,推出了“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏北平藝專精品展”。

      如今在展出油畫和國畫部分,中央美院美術(shù)館方面此次將眼光投向了昔日“會(huì)師”的一段歷史,那便是1946年至1953年期間從北平藝專、延安魯藝到中央美院的過渡,“此前兩個(gè)展已經(jīng)反映出北平藝專從1918年至1949年學(xué)校的沿革、創(chuàng)作以及師資變革。而從美術(shù)館角度介入到歷史敘事中,也需要去探究從北平藝專到央美美院的銜接過程,其中1946年至1953年便被視為轉(zhuǎn)換時(shí)期,從而將以北平藝專和中央美院為主線的這幾個(gè)展貫穿一體,以實(shí)現(xiàn)相對完整的專題性美術(shù)館敘事”,該展策展人曹慶暉告訴記者。

      館藏首度亮相

      林崗《群英會(huì)上趙桂蘭》、鄧澍《和平簽名》等

      還未入展廳,樓階上書寫的徐悲鴻經(jīng)典話語將觀眾引入了中央美院在1946年至1953年“會(huì)師”的氛圍。曹慶暉認(rèn)為通過此次展出的40余件館藏精品以及大量文獻(xiàn)檔案會(huì)盡可能地還原出1946年至1953年時(shí)期的會(huì)師過程。其中這40余件藏品涵蓋了北平藝專、延安魯藝及中央美院建院初期眾多經(jīng)典作品,包括北平藝專時(shí)期艾中信的《紫禁城殘雪》、李宗津的《平民食堂》,延安魯藝時(shí)期王式廓的《改造二流子》等,不過相比作品而言,在曹慶暉看來,其實(shí)展出的大量文獻(xiàn)更是值得體味,畢竟歷史的很多細(xì)節(jié)不可能通過實(shí)物展覽,“昔日合并的磨合、矛盾在此通過這些文獻(xiàn)檔案再度碰撞。”

      而借著此次“會(huì)師”,中央美院所藏的不少精品得以首次展現(xiàn)。其中包括1949年新中國成立后,毛澤東應(yīng)徐悲鴻的邀請題寫校名“國立美術(shù)學(xué)院”的手書作品、作為新中國成立初期新年畫的代表作林崗的《群英會(huì)上趙桂蘭》和鄧澍的《和平簽名》。此外,董希文肖像畫的代表作《吳運(yùn)鐸》之前一直是家屬珍藏,很少被展出,此次也與其他作品“會(huì)師”。

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  • 責(zé)任編輯 / 申晴

  • 審核 / 李俊杰 劉曉明
  • 終審 / 平筠
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